佐藤正人の“音楽セミナー”
第３回 「アンサンブルについて２」
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１ フルート・アンサンブル
（１）個々の演奏技術の重要性
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アンサンブルといえども、個人の演奏技術は大切です。
アンサンブルでは各パート一人で演奏することから、自分のパートは責任を持って確実に演奏しなければなりません。
このことは大変重要であり、自分のパートを完全にマスターすることが基本です。
基礎的な読譜と演奏技術は、つねに教則本、練習曲などで、磨きましょう。
フルートの基礎技術は、Ｈ．アルテスの・"ぢＡｌｔｅｓ（アルテス）・#ぢ第１〜２巻程度のテクニックは欲しいものです。
そのほかにＧ．ガルボルディーの・"ぢＥｔｕｄｅｓ Ｍｉｇｎｏｎｎｅ，ｏｐ．１３１・#ぢ，
Ｅ．ケーラーの１５ｅａｓｙ Ｅｘｅｒｃｉｓｅ ｏｐ．３３Ｂｏｏｋ１のマスターをお薦めします。
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（２）楽器の特性を知る
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フルートを演奏するに際して楽器の持っている性格を覚え、常に注意しておくことがポイントです。
一般的に、
・ フルートの低音域は音程が下がりやすく、発音がにぶい。また、音量も出ない。
・ 高音域は音程が上ずりやすい。指使い（フィンガリング）も困難。
・ 中音域のＣ♯は音色がくすみ、音程は上ずる。
このような音、音域に入った際には、すぐにコントロールします。
・低音域の息は上向きに、高音域の息は下向きに吹くと音程を正常に修正できます。
フルートの音程は吹き込む息の角度によって音程が変化するのです。
ｆｆで強く吹き込むと音程は上がり、ｐ，ｐｐ，になると極端に下がります。
また、ｃｒｅｓｃ．で音量を増していくと音程は上がり、ｄｅｃｒｅｓｃ．で音量を減らしていくと音程は下がる傾向です。
アンサンブルの際は、個々がポイントになります。
各音域に於ける音の特性を知り、音程、音色を修正、調整することが重要なアンサンブルテクニックです。
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（３）レパートリー
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| 作曲者／編曲者 |
曲名 編成 |
| 〜バロック時代〜 |
| ボワモルティエ |
３本のフルートのための６つのソナタｏｐ．７ |
| ボワモルティエ |
５本のフルートのための６つの協奏曲ｏｐ．１５ |
| ドルネル |
３本のフルートのための２つのソナタ |
| クヴァンツ |
３本のフルートのためのソナタ ニ長調 |
| 〜古典派時代〜 |
| コスタンツォ |
３本のフルートのための三重奏曲 |
| ドゥヴィエンヌ |
３本のフルートのための６つの三重奏曲 |
| ドゥセック |
３本のフルートための夜想曲 |
| ホフマイスター |
３本のフルートのための三重奏曲 |
| フック |
３本のフルートのための６つの三重奏曲 |
| ヴェイデマン |
３本のフルートのためのソナタ |
| カール |
４本のフルートのための四重奏曲ト長調 |
| グラーフ |
４本のフルートのためのノットゥルノニ長調（ノットゥルノ＝夜想曲） |
| 〜ロマン派時代〜 |
| アンドレ |
３本のフルートのためのオリジナルトリオｏｐ．２７ト長調 |
| ベルビギエ |
３本のフルートのための三重奏曲ｏｐ５１． |
| フュルステナウ |
３本のフルートのためのグランドトリオｏｐ．１１８へ長調 |
| フュルステナウ |
３本のフルートのための三重奏曲ｏｐ１４． |
| ガブリエルスキー |
３本のフルートのためのグランドトリオコンセルタントｏｐ。３１ト長調 |
| ジアネルラ |
３本のフルートのための２つの三重奏曲ｏｐ２７． |
| クーラウ |
３本のフルートのための３つの三重奏曲ｏｐ．１３ |
| クーラウ |
３本のフルートのための３つの三重奏曲ｏｐ．８６ |
| クーラウ |
３本のフルートのためのグランドトリオｏｐ．９０ロ短調 |
| クロンマー |
３本のフルートのための三重奏曲ｏｐ．２４ト長調 |
| クロンマー |
３本のフルートのための三重奏曲ｏｐ．３０ニ長調 |
| クロンマー |
３本のフルートのための三重奏曲ｏｐ．５３ハ長調 |
| トゥルー |
３本のフルートのための三重奏曲ｏｐ．６５ |
| トゥルー |
３本のフルートのための三重奏曲ｏｐ．２４ |
| トゥルー |
３本のフルートのための三重奏曲ｏｐ．５１ |
| ワルキエ |
３本のフルートのための３つのグランドトリオｏｐ．９３ |
| ワルキエ |
３本のフルートのためのグランドトリオコンセルタントｏｐ．２へ長調 |
| ライヒャ |
３本のフルートのための三重奏曲ｏｐ．２６ニ長調 |
| フュルステナウ |
４本のフルートのためのグランドカルテットｏｐ．８８へ長調 |
| ガブリエルスキー |
４本のフルートのためのグランドカルテットｏｐ．５３イ長調 |
| ジアネルラ |
４本のフルートのためのグランドカルテットｏｐ．５２ト長調 |
| ケーラー |
４本のフルートのためのグランドカルテットｏｐ．９２ニ長調 |
| クーラウ |
４本のフルートのためのグランドカルテットｏｐ．１０３ホ短調 |
| ライヒャ |
４本のフルートのための四重奏曲「シンフォニコ」ｏｐ．１２ニ長調 |
| シュナイダー |
４本のフルートのための第１グランドカルテットｏｐ．６８変ホ長調 |
| シュナイダー |
４本のフルートのための第２グランドカルテットｏｐ．７２へ長調 |
| スッスマン |
４本のフルートのための四重奏曲ｏｐ．２７ト長調 |
| 〜近代・現代〜 |
| アルビージ |
３本のフルートのための小組曲第１番 |
| ロレンツォ |
３人のヴィルトゥオーゾのための奇想曲ｏｐ．３１ |
| トマジ |
３本のフルートのための３つのパストラール |
| チェレプニン |
３本のフルートのための三重奏曲ｏｐ．５９ |
| ベルトミュー |
４本のフルートのための「アルカディエ」 |
| ベルトミュー |
４本のフルートのための「猫」（A.Flを含む） |
| デポルトゥ |
４本のフルートのための「イタリア組曲」 |
| ★お薦めレパートリー★ |
| 作曲者／編曲者 |
曲名 |
出版社 |
ボザ
E.Bozza |
４本のフルートのための山の夏の日
JOUR D'ETE A LA MONTAGNE |
ALPHONSE
LEDUC |
デュボワ
P.M.Dubois |
フルート四重奏曲
QUATUOR pour Flutes |
ALPHONSE
LEDUC |
アルビージ／ラウベ
A.Albisi |
小組曲 第２番
MINIATURE SUITE NO.2 |
CUNDY
BETTONEY |
カステレード
J.Casterede |
フルート吹きの休日
FLUTES EN VACANCES |
ALPHONSE
LEDUC |
ロレンツォ
L.d.Lorenzo |
シンフォニエッタ
SINFONIETTA |
C.F.PETERS |
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２ クラリネット・アンサンブル
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クラリネット・アンサンブルは、管楽器のアンサンブルの中でも身近で、また効果の高い演奏が可能な形態です。
クラリネットという楽器は音域が広いのですが、その広い音域が比較的自由に使えます。
弦楽器が音域の高い、低いに制約されることなく使えるのに似ています。
クラリネットで現在使われている楽器は次の通りです。
Ａ♭クラリネット、Ｅ♭クラリネット、Ｄクラリネット、Ｃクラリネット、
Ｂ♭クラリネット、Ａクラリネット、Ｆバセット・ホルン、Ｅ♭アルト・クラリネット、Ｂ♭バス・クラリネット、
Ｅ♭コントラ・アルト・クラリネット、Ｂ♭コントラ・バス・クラリネット
これだけたくさんある種類のうち、吹奏楽やアンサンブルでは太字の楽器が一般的に使われます。
他の楽器は特別の編成の吹奏楽やオーケストラ、またこれらを用いたアンサンブル、独奏などに使われます。
ですから、ごく常識的には吹奏楽の世界を考えているならば、太字の楽器のことがわかっていればよいということになります。
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（１）編成
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クラリネット・アンサンブルの形態には通常次のようなものが多く組まれます。
＜三重奏＞
●Ｂ♭クラリネット ３
○Ｂ♭クラリネット ２ Ｂ♭バス・クラリネット １
＜四重奏＞
●Ｂ♭クラリネット ４
●Ｂ♭クラリネット ２ Ｅ♭アルト・クラリネット Ｂ♭バス・クラリネット
●Ｂ♭クラリネット ３ Ｂ♭バス・クラリネット
○Ｅ♭クラリネット １ Ｂ♭クラリネット ２ Ｂ♭バス・クラリネット １
○Ｅ♭クラリネット Ｂ♭クラリネット Ｅ♭アルト Ｂ♭バス
＜五重奏＞
●Ｂ♭クラリネット ３ Ｅ♭アルト・クラリネット Ｂ♭バス・クラリネット
●Ｂ♭クラリネット ４ Ｂ♭バス・クラリネット
＜六重奏＞
●Ｅ♭クラリネット １ Ｂ♭クラリネット ３
Ｅ♭アルト・クラリネット １ Ｂ♭バス・クラリネット １
※これ以上はクワイア形式になり、六重奏にコントラバス・クラリネットが加わったり、
Ｂ♭・Ｅ♭アルト、Ｂ♭バスを複数で使うようになったりします。
一般的に普及しているものは●のものです。
これらの形態は楽譜も多く出版されていて、編成にも無理がないので気軽にグループを組むことができ、
とても手軽にアンサンブルを楽しむことができます。
吹奏楽のでは、クラリネット・セクションに大勢の人がいるわけですが、
このような小さいグループをたくさん組ませて活動したらどうでしょうか。
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（２）クラリネット・アンサンブルのテクニック
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クラリネット・アンサンブルは同属の楽器で音色も高い方から低い方まで統一されているので、音色を混ぜる苦労をしなくてすみます。
また音量もだいたい似かよっていますのでバランスも大変とりやすいのですが、それだけにひと通り音が出てしまうと、
それだけでよしとしてしまうきらいもなくありません。
アンサンブルを行うには一人一人が正しいピッチ、美しい音色を出す奏法、正しい運指法を用いることが第一の条件となります。
お互いのパートの動きを理解してそれに対応する、これがアンサンブルの本当の面白さにつながるのです。
また、各々のパート間のリズムの関係、アーティキュレイション、イントネーションを統一しなくてはいけません。
こういった問題を様々な場合に応じて整理していく作業がアンサンブルのまとめのひとつの基礎技法になります。
主旋律と伴奏部はっきり区別されているような曲では、伴奏部を少し小さめに押さえると主旋律が引き立ちますし、
また低い音のパートは同じ音量だとどうしても高い音のパートに負けますから相当しっかり音を出さないといけません。
バス・クラリネットは全体に大きめに吹くと意識していたほうがよく、アルト・クラリネットも同様に考えられます。
それぞれのパートの役割を理解するところからアンサンブルは始まるのです。
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（３）レパートリー
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| 作曲者／編曲者 |
曲名 |
編成 |
| 〜三重奏〜 |
| オスタリング |
アルエット |
３Ｂ♭Ｃｌ． |
| ウォーカー |
クラリネット三重奏変ロ長調 |
３Ｂ♭Ｃｌ． |
| モーツァルト／オストリング |
メヌエットとトリオ |
３Ｂ♭Ｃｌ．またはＥ♭Ｃｌ．２Ｂ♭Ｃｌ． |
| ヴォクスマン |
３本のクラリネットのための室内楽曲集第１巻および第２巻 |
３Ｂ♭Ｃｌ． |
| エンドレッセン |
木管楽器のお祭り |
３Ｂ♭Ｃｌ． |
| ウォーカー |
ときめき |
３Ｂ♭Ｃｌ． |
| ブーフィル |
３本のクラリネット三重奏第１番 |
３Ｂ♭Ｃｌ． |
| プート |
クラリネット三重奏曲（テルツェット） |
３Ｂ♭Ｃｌ． |
| 〜四重奏〜 |
| カプラン |
昔話 |
４Ｂ♭Ｃｌ． |
| ブラダーグ／ヴォクスマン |
ボヘミア組曲 |
４Ｂ♭Ｃｌ． |
| グランドマン |
バガデル |
４Ｂ♭Ｃｌ． |
| フランカイザー |
踊る妖精 |
４Ｂ♭Ｃｌ．またはＥ♭Ｃｌ．３Ｂ♭Ｃｌ．またはＥ♭Ｃｌ．２Ｂ♭Ｃｌ．Ｂ♭Ｂ.Ｃｌ |
| フランカイザー |
粉雪の舞 |
４Ｂ♭Ｃｌ．またはＥ♭Ｃｌ．３Ｂ♭Ｃｌ．またはＥ♭Ｃｌ．２Ｂ♭Ｃｌ．Ｂ♭Ｂ.Ｃｌ |
| フランカイザー |
秋によせて |
４Ｂ♭Ｃｌ．または２Ｂ♭Ｃｌ．Ｅ♭Ａ.Ｃｌ．Ｂ♭Ｂ.Ｃｌ |
| ベートーヴェン／オストリング |
スケルツォとトリオ |
３Ｂ♭Ｃｌ．Ｂ♭Ｂ.Ｃｌ、または２Ｂ♭Ｃｌ．Ｅ♭Ａ.Ｃｌ．Ｂ♭Ｂ.Ｃｌ |
| ドビュッシー／Ｊ.Ｔｈｉｌｄｅ |
ダンス |
３Ｂ♭Ｃｌ．Ｂ♭Ｂ.Ｃｌ、または ４Ｂ♭Ｃｌ |
| ジェイコブ |
４本のクラリネットのための「スケルツェット、パバーヌとゴパック」 |
４Ｂ♭Ｃｌ． |
| ウィルソン |
４本のクラリネットのための「パガニーニの主題による変奏曲」 |
４Ｂ♭Ｃｌ． |
| ハーヴェイ |
４本のクラリネットのための「ファンタジア」 |
４Ｂ♭Ｃｌ． |
| 永井彰 |
くまさん変奏曲 |
３Ｂ♭Ｃｌ．Ｂ♭Ｂ.Ｃｌ． |
| ベネット |
クラリネット四重奏のための「アルゼンチン」 |
２Ｂ♭Ｃｌ．Ａ.Ｃｌ．Ｂ.Ｃｌ． |
| デュボワ |
クラリネット四重奏曲 |
４Ｂ♭Ｃｌ． |
| トマジ |
◎３つのディベルティメント |
４Ｂ♭Ｃｌ． |
| 磯崎敦博 |
兎率の憂い |
４Ｂ♭Ｃｌ． |
| 三浦真理 |
クラリネット４重奏のための「クローバー・ファンタジー」 |
３Ｂ♭Ｃｌ．Ｂ.Ｃｌ． |
| ウール |
ディベルティメント |
３Ｂ♭Ｃｌ．Ｂ.Ｃｌ． |
| 〜五重奏〜 |
| ベートーヴェン／ジョンソン |
アダージョ・カンタービレ |
３Ｂ♭Ｃｌ．Ｅ♭Ａ.Ｃｌ．Ｂ♭Ｂ.Ｃｌ、または４Ｂ♭Ｃｌ．Ｂ♭Ｂ.Ｃｌ |
| モーツァルト／ジョンソン |
メヌエット〜セレナーデ第１番より |
３Ｂ♭Ｃｌ．Ｅ♭Ａ.Ｃｌ．Ｂ♭Ｂ.Ｃｌ、または４Ｂ♭Ｃｌ．Ｂ♭Ｂ.Ｃｌ |
| マクダエル／ジョンソン |
森のスケッチ |
３Ｂ♭Ｃｌ．Ｅ♭Ａ.Ｃｌ．Ｂ♭Ｂ.Ｃｌ、または４Ｂ♭Ｃｌ．Ｂ♭Ｂ.Ｃｌ |
| Ｊ．Ｓ．バッハ／森田一浩 |
シャコンヌ「無伴奏ヴァイオリン・パルティータ第２番ニ短調ＢＷＶ１００４」より |
４Ｂ♭Ｃｌ．Ｂ.Ｃｌ． |
| 〜六重奏〜 |
| ボザ |
クラリネット・アンサンブルのための「ほたる」 |
Ｅ♭Ｃｌ．２Ｂ♭Ｃｌ．Ａ.Ｃｌ．Ｂ.Ｃｌ． Ｃ.Ｂ.Ｃｌ． |
| ルーシュール |
クラリネット六重奏のための「家族」 |
Ｅ♭Ｃｌ．２Ｂ♭Ｃｌ．Ａ.Ｃｌ．Ｂ.Ｃｌ． Ｃ.Ｂ.Ｃｌ． |
| 〜七重奏〜 |
| 森田一浩 |
クラリネット七重奏のための「エレジーア、リトミカ、サンバ・オスティナート」 |
７Ｂ♭Ｃｌ． |
| 〜八重奏〜 |
| 森田一浩 |
クラリネット・クワイアのための「オーバード」 |
Ｅ♭Ｃｌ．４Ｂ♭Ｃｌ．Ａ.Ｃｌ．Ｂ.Ｃｌ．Ｃ.Ａ.Ｃｌ |
| ネリベル |
クラリネット・クワイアのための「コラールと舞曲」 |
Ｅ♭Ｃｌ．３Ｂ♭Ｃｌ．Ａ.Ｃｌ．Ｂ.Ｃｌ．Ｃ.Ｂ.Ｃｌ． |
| ★お薦めレパートリー★ |
| 作曲者／編曲者 |
曲名 |
出版社 |
ジェイコブ
G.Jacob |
クスケルツェット、パヴァーヌとゴパック
SCHERZETTO,PAVANE&GOPAK |
EMERSON |
ブーフィル
J.Bouffil |
三重奏曲 第１番
TRIO NO.1 |
GERARD
BILLAUDOT |
森田一浩
K.Morita |
エレジーア、リトミカ、サンバ・オスティナート
ELEGIA, RITMICA&SAMBA-OSTINATO |
音楽之友社 |
ルーシュール
R.Loucheur |
家族
EN FAMILLE |
GERARD
BILLAUDOT |
ベネット
D.Bennett |
アルゼンチン
ARGENTINE |
CARL
FISCHER |
デュボワ
P.M.Dubois |
クラリネット四重奏曲
QUATOUR |
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ポート
M.Poot |
クラリネット三重奏曲（テルツェット）
TERZETTO |
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磯崎敦博
A.Isozaki |
兜率の憂い
BRAHMAN'S MELANCHOLY |
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三浦真理
M.Miura |
クローバー・ファンタジー
CLOVER FANTASY |
カワイ出版 |
バッハ／森田一浩
J.S.Bach |
シャコンヌ
CHACONNE |
|
森田一浩
K.Morita |
オーバード
AUBADE |
音楽之友社 |
ネリベル
V.Nelhybel |
コラールと舞曲
CHORALE AND DANZA |
SOUTHERN |
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