FABRIZIO BOSSO
6月に絶賛したSchema Sextetのトラッペッター、ファブリーツィオ・ボッソ のソロ・デヴュー作品。 結論から申し上げると、そのテクニック至上主義には「お上手よね」と感心 させられるし、『こんなことも出来るんじゃあ』という自己の全スタイルを 開示する姿勢も才気煥発と表現すべきなのだろう。 コンポーザーとしても優れた資質を持っており、曲単位で聴くと思わず引き 込まれてしまう作品ばかりだ。 ハード・バップ好きには、躊躇なく推薦しているし、複数のCDショップの試 聴機に入れてもらったところマイナー・イタリアジャズの無名選手としては 結構な売上げを記録した。 しかし、客観的に聴くと全面的には肯定出来ない。ディスク全曲を聴き通す と非常に散漫な印象を受けてしまうのだ。 期待していただけに評価が辛くなっているのかもしれないが、聴くたびに其 の印象が強くなる。 ソロ・デヴュー作故に「自己抑制が出来なかった」のかもしれない。 だが、そのためにプロデューサーがいるはずなのだ。 このディスクの録音は、"Schema Sextet/LOOK OUT"の１週間前に行われてい る。 Schema Sextetからトロンボーンがオミットされ、ピアノとドラムが入 れ替わっているので音色に違いはあるものの、両ディスクを比較すると、そ の差異が「プロデュサー」の能力にあることが透けて見えてくる。 それは、ニコラ・コンティという今日的な時代感覚を持ったプロデューサー とアルベルト・アルベルチの遺産を継承出来ずにいるセルジオ・ベスチとい う保守的な視点しか持ちえないプロデューサーとの能力差なのだ。 ニコラ・コンティがイタリア・ジャズの温故知新というコンセプトを明確に してアーティストをコントロールしているのに対して、セルジオ・ベスチは 無原則にアーティストを信頼したとしか思えないほどの粗雑なプロデュース に始終している。哀しむべきは、デモテープのような無秩序な作品でありな がら、前述したように曲単位では非常に優れた作品が記録されており、ファ ブリーツィオ・ボッソの豊かな才能を思うと残念でならない。 この作品がジャズ・ジャーナリズムから低い評価を受けるとしたら、それは セルジオ・ベスチの問題だろう。 <MEMO> ファースト・プレスの入荷は２ヶ月近く前だったのですが、どうして、こん なに紹介するのが遅れたかというと、ディスク・ユニオンの過剰な（通販対 策用）オーダーによって、全国のショップに満遍なく行き渡らなかったから なのです。 こうした問題は、ひとりディスク・ユニオンを責める問題ではなく、全国の 輸入盤ショップ・ジャズ担当者の嗅覚の低下及び勉強不足にも問題があるの ですが、それは、また別のお話です。 とにかく、今週セカンド・プレスがやっと入荷しましたので、遅ればせなが らご紹介させていただきます。 音質的にもADD-24 BIT RESOLUTIONによって以前のようなRED盤にはないクオ リティです。 <9/Nov./2000> <MEMO･2> さらに聴き込むとモンク作品の<9>におけるノン・アレンジ、<4>の初出であ るタレンタインの"sugar"との解釈対比等を考えると、「首を傾げて360°」 的世界に突入する。こういうのは、プレイヤー以外の人は気にならないのか もしれない。 <30/Nov./2000>