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心目中的最佳日本歌手、乐手
by maki

因为被某杂志刺激到，而且TAKI说想知道，而且看到溯说“喜欢是一定需要理由的”（笑）。我就正经写点东西吧……日本其实我听的也不多，随便说说，不分排名。

一 VOCAL(以及相关讨论)
日本的男主唱，我觉得有个共性，就是太阴柔，河村隆一原来在LS的时候也罢了，最近听他那个什么新CD，已经娘娘腔到让我不能忍受的地步，还有HAKUEI，DEG的KYO，Lareine的主唱……ETC，都喜欢在高音耍个小腔（偶受不了，每次听到那个小腔都会抽一次筋）。我问今日音乐的编辑NIRVANA，日本的男声怎么都这么味道，他说没办法，日本MM就喜欢这种……FT
总之，耍小腔的我一概不喜欢。那么，剩下来的，我喜欢的有：

TOSHI，他的声音很正，基本不用假声，直来直去，一点邪气都没有……摇滚界罕见的富于正义感的声音（笑……想知道什么是邪恶的声音去听MEGADETH，这个是最典型的，主唱DAVE咬牙切齿的唱法那叫一个爽），一开始我并不太习惯，但是后来想想，YO那么典雅的，大气的，古典式的曲子，确实需要一把正气的嗓子才能镇的住。与早期TOSHI类似的是美国的JON BON JOVI，都是健康型的人物，嗓音都是那种高亢洪亮型，而后期TOSHI的声音愈加温柔，纯净，形成了自己独特的风格。

稻叶浩志，声音变化多端，真假声变换自如，爆发力很强！但温柔的时候也让人陶醉（参见“CALLING”一曲），和TOSHI一样在LIVE时的表现可以用“铁嗓”来形容，跑调那是不可能滴。而且他是我唯一听过的日本男声中带有“金属质感”的好嗓子，尖叫的时候声音很SEXY西西~~

清春，恶魔式的声音，带着痉挛颤抖的病态感，一把标准的摇滚嗓子（你能想象他唱POP吗？笑）。

HYDE。典型英国味道的主唱，早先模仿的痕迹很重，U2，SUEDE式的鼻音和卷舌音（参见“as if in a dream”和“I‘M SO HAPPY”，老KEN在as if in a dream里的吉他和THE EDGE几乎一样），但是你不能否认的是，他模仿的很像，而且味道很正（小猪说他喜欢英国新浪潮，恩，确实是的呢）。后来慢慢形成自己的风格，高潮处拖长的哭腔是一大特征（参见“虹”）。到了“REAL”时期的他，演唱已经非常完美，收放自如，粗犷的起来也细腻的下去。这是一位一直在成长的，变化的主唱，所以他的魅力也是越来越强，可惜的是他的LIVE表现极不稳定……各位都有目睹，我就不多说了||||||。

GACKT。啊啊~~~王子那高雅华丽的假声啊~~~~完全没有抵抗力。（没听过MARS的人快去听！！）

还有，HIDE致敬CD里Buck Tick那首歌，樱井敦司的表现实在是酷哦哦~~~~~好痞好痞的感觉，我喜欢！可惜Buck Tick的歌我只听过一首，很想听听其他的。

chioce：

那个河村……反正我对该同志的认识也就到92无敌，多早古的事情呀，笑。总之，那把嗓子不知道他在唱什么，也不知道是音乐本身的缘故呢，还是他唱的缘故。
HYDE啊，我是喜欢他的音质。那种淳厚的声音，高音低音都相当自如，不过流派的话我就一窍不通，牧牧说是什么就是什么……
玉米的声音是很棒。不过就我来说单纯从音质上来讲还不如HYDE，因为他的声音太单薄。笑，但是真正适合YO的音乐那种丰富以及典雅。不过他唱SCAR的时候，一如HIDE所说：“想不到他还能发出那种声音来。”他的声音是硬生生就那么上去的，全部真声，难怪嗓子吃不消。
王子，王子……我招认，我对他的颤音没有抵抗力。他的音质也是很好的类型，比起HYDE来更加明亮些，但是唱腔上，他一颤，我就心跳……汗的，我觉得他连声音都是会让人面红耳赤的类型。^^|||
然后你家稻叶。我唯一听过的歌是《名侦探柯南》的一个片头。他们的歌是我一听没啥感觉，但是越听越有味道的那种……稻叶的尖叫啊……笑。
DEG的主唱，我到现在还是分不清楚，也不喜欢。他们的音乐是还不错，但是LIVE……而且不知道他们在唱什么，总觉得听起来模模糊糊的。
然后还有一个人啊。那个XX百太郎，91无敌上面和玉米同唱一首歌的那个，声音不错哦。我是早就盯上他了，但是谁来告诉我那个人是谁啊？现在在做虾米啊？说起来，玉米哥哥也在里面颤音了一把，让我受不了（对颤音没有抵抗力大概就是那个时候开始的）。
VR的VOCAL我大致听的就是这些，再多也没有了。
不过POP里面的话，我要提名一个人，上面那些人的嗓子一个都没有这位40岁左右的大叔好：小田和正。^^
如果是女性POP歌手的话，我目前最喜欢的估计还是宇多田 光。虽然她现在的专辑是越来越不好听，但是她的嗓子真是不错，那个颤音啊～～（我完了，完全颤音综合症发作）
PS：声音最恐怖提名：小室哲哉。^^

taki:

TOSHI也不用说了。LIVE和CD简直没什么差别。
特别是早期，听他唱极高的音，会有一种很安心的感觉。不过我一直觉得他的声音带一点点沙，但是除了“清亮高亢”外又不知道该用什么其他词来形容。
有时候听他那种一点不玩花巧的唱法，真不知道该说他傻呢还是……恩，他现在的那些歌不晓得怎么样？
小猪我印象最深的是AND SHE SAID中他从几乎是在嘶叫的地方一下转成缠绵的低音。TETSU选他做主唱不是没理由的。TECHAN本来自己是主唱，但D'arc~en~Ciel那首歌里，他的声音根本就镇不住（当然，老KEN再后面乱敲，SAKURA和小猪在旁边乱弹得很大声也是原因……汗）
HIDE的声音我觉得没有特别好，要说的话也就是可爱。所以他SOLO作的词曲和YOSHIKI的就是两条路了。

二 BASS
既然说到TETE，我也来扯扯，这个人歌是能唱，也不难听，但是，他做不了主唱，因为他声音没，特，色。普普通通，平平淡淡，没有什么大缺点，也没有什么大优点，而一个好的主唱也好，吉他也好，BASS也好，鼓手也好，除了基本功扎实以外，就是要有强烈的[个人风格]，让人一听就眼睛一亮的那种！而我上面列举的几位，都是属于有自己的[独特风格]的歌手，所以像HYDE，虽然LIVE惨不忍听，可以说是一大缺点，一开场就能低个半八度，唱到高音声嘶力竭让我为他捏一手汗水，但是他依然是我喜欢的主唱之一。
与TETE相似的，在每个乐队里几乎都能找到一位来对应，就是那种歌能唱，但做不了主唱的，比如：X-JAPAN的吉他手HIDE，PENNICILIN的吉他手千圣，GUNS N ROSES的BASS手DUFF，EXTREM的吉他手NUNO……如此等等，仍可补完。这些人的一个有趣共同点是：非常喜欢出SOLO，而且几乎个个是全才，每样乐器都拿的起，但是，就是做不了主唱（笑）。
所以，TETE你还是安心的等我写BASS的时候再出来吧……笑，那么，下面就来正式说BASS。

BASS的四弦就是吉他上四根弦，而且把位比吉他要多。很多人听歌的时候不大注意BASS，确实，BASS的音色是几件乐器中最不突出的，但是不代表它不重要。根据我本人的听歌经验，摇滚乐中的BASS基本上可以分成三种风格：
1，与鼓手配合，走节奏路线。这个基本上是主流，大多数乐队都是这种。因为BASS声和鼓点配合在一起，不注意就很难分辨。在这方面，VR中做的最棒的当属X JAPAN的先后两位BASS手TAIJI和HEATH，我没听过比这两位更好的，速度和力度皆有，和鼓手YOSHIKI配合成非常漂亮的节奏组（参见“SILENT JEALOISY”和“SCARS”）。
2，用BASS来SOLO。笑，我这个说法有点奇怪，其实就是，某些乐队的BASS完全取代了GUITAR在BAND中的先锋作用，在歌曲桥段的时候跳出来SOLO……VR中这样的乐队是没有的，就算在欧美，这种乐队也是非主流之非主流，代表有RED HOT CHILI PEPPERS（这个乐队的BASS手FLEA相当有名）和PRIMUS，他们的BASS极其讲究技巧和旋律，采用各种花样百出的弹拨方式，扫弦，打弦……ETC，SOLO时BASS发出的声音相当有趣，感兴趣的人可以找来听听。
3，BASS完全走旋律线。不知道现在听VR的人有没有听JAZZ的，其实JAZZ中的BASS是最最讲究的，如果去看JAZZ乐队的LIVE，那些BASS手的指法真是让人眼花缭乱。而JAZZ的BASS手基本上是不打节奏的，他们依靠BASS自身的低音旋律线来配合乐队的主旋律线（啊……这种抽象的东西来用语言形容真是困难，自己去听一下就有主观体验了）。那么在我听过的VR BASS手中，TETSU就是这样一位与众不同的人物，记得有位大人说TECHAN弹BASS像糊成一片的面团（汗），其实那就对了！因为他不是走节奏（当当当当像弹金属丝似的清楚那就是节奏BASS），而是走低音旋律来配合的。啊~~~~那是多么美丽的一条旋律线啊~~~~不信的人你把HEART里的SINGIN‘IN THE RAIN翻出来复习，这首带点JAZZ味道的曲子最为典型，TECHAN在里面的表现真是……（红心飘），而且几乎每首彩虹的歌都是如此——可以说，构成彩虹独特风格的三大重要因素，除了HYDE的歌词，KEN的曲子，就是TETSU的BASS。欧美此类乐队也有，相当当的就是STING当年的POLICE，可以把STING的BASS和TETSU的BASS拿来比比，会发现有趣的相似。
VR其他的BASS手，至尽我没听到什么让我觉得特别的地方，表现只能说是中规中矩而已，如果有好的，欢迎大家推荐给我。

三 drums
说到鼓手当然不能不提YOSHIKI，当初也是他的表演彻底改变了我对X-JAPAN的看法。YOSHIKI的激情、投入度无人能比，而且速度、力度也让人叹服，那些又快又猛的曲子是他的拿手好戏。
不过，什么才是鼓手存在的意思？DRUMS对于一个摇滚乐队，它的最大作用是什么？答案只有一个——节奏。鼓手的重要性也在于此，VOCAL你可以唱走音，GUITAR和BASS你弹错一次和弦也不打紧，但是，鼓手对于节奏的掌握一旦错误，速度一变，那整个曲子就完蛋了，所以，鼓手是非常非常重要的人物啊！能够准确无误的击打出曲子的节奏——这是对于一个合格鼓手[最起码]的要求，而一个好鼓手，则不仅仅于此，他必须适时的做出节奏、效果、强弱……的变换，和吉他、BASS配合好，更有甚者，在鼓的音色上也有自己追求的独特风格。
所以，我觉得YO可以被称为一个“好鼓手”，但他还可以做的更好：）
至于我听过的VR乐队的其他鼓手，我觉得只是“合格的鼓手”“称职的鼓手”而已。啊~~抱歉，我的要求就是这么的高。

其他的，WANDS在《PIECE OF MY SOUL》时采用的鼓手，B’Z在《SURVIVE》和《BROTHERHOOD》时采用的录音室鼓手，也很不错。至于GLAY……笑，我一向都很奇怪这个四人乐队为什么没有鼓手？一个没有鼓手的乐队！？呵！？（偶再说下去GLAY迷要踩我了……）——日本人的审美观呀。

四 GUITAR
最后来扯我最喜欢的GUITAR。
HIDE已经作古多年，死者为大，先来说HIDE。HIDE这个人，先不谈他的GUITAR，他的一生，就是一个摇滚传~~奇。早逝的天才吉他手——这个称呼是多么的具有艺术性啊，笑，马上就和JIMI HENDRIX联想到一起了。而HIDE的吉他，和YO的鼓一样，给我的最大好感就是[快]！翻飞的指法，把位的变换让人目眩，速度可是吉他手们毕生追求的终极目标之一。另外，X-JAPAN的双吉他，HIDE和PATA的配合也是精妙绝伦，PATA大叔的即兴SOLO我喜欢！！一个不在LIVE上即兴SOLO、不喜欢表现自己的吉他手就不是好吉他手！！
B‘Z的松本孝弘（又是一个姓松本的，真奇怪啊），他的吉他又狠又辣，铿锵有力，华丽而繁复，与HIDE的快速轻灵不同，是另一种风格的典型。

之所以GUITAR是我在摇滚BAND中最喜闻乐见的，因为它是所有乐曲开始、高潮、和收尾的先锋，它是曲子的一个整体导向。因为摇滚乐队中，人的声音或者其他乐器的声音能够达到的高度、速度远远不及吉他，技巧也没吉他来的那么丰富。“一把吉他就是一个小型交响乐团”，所以，往往歌曲的高潮处就要靠GUITAR SOLO来营造。好的GUITAR手必须有着比VOCAL还要强的表现欲，追求至高的速度，对技巧精益求精，富于创造力，并且他的感情要细腻而丰富，要像大海那么深厚，像天空一样广阔——这样的人，才是传奇中的吉他英雄！地球上有50亿人，但这样的吉他手能有几个？
有很多人以为吉他手只要有技术和速度就行了，这就大错特错。上次在MOP上看到有人说“SLASH的吉他，你拼死练个5、6年，也能弹的出来”。问题是，你能弹的出只能说明你技术到家，但你未必能自己创作的出这样的曲子啊！而且好的吉他手，往往在慢版歌曲的表现更是令人陶醉，那一张一弛，对于节奏、情绪的控制，真是让人激动万分，而且旋律啊，旋律！那样的旋律是天才才能弹的出来的，没有那个天才，练上50年也想不出。

我认可的VR或者是JR中的吉他好手，只有上面那三位，抱歉，我的要求真的是很高啊（汗）。至于那个某杂志的评选，第二位的KEN，第三位的薰，只能说是“合格的吉他手”“称职的吉他手”而已。老KEN的才华完全用到作曲上了，他的曲子非常棒，我一点意见也没有。但他的吉他明显不够，一来模仿痕迹严重，学英式吉他，自己的东西不足，二来我觉得这可能和KEN的性格有关，看他叼根烟不紧不慢的样子，怎么也不觉得是做主音吉他的材质（汗），倒像节奏吉他（G N R的第一个节奏吉他IZZY，和KEN弹吉他的样子几乎一模一样）主音吉他手需要的专注和亢奋感，那种“跳扎扎”的表演欲——参见HIDE在LIVE上的表现——KEN欠缺的是这个。至于薰……反正我DEG听的也不多，几首歌听下来不知道主音吉他要表现什么……平平淡淡，不知所弹，好象是应付差使似的，到了SOLO的时候，哦，SOLO一下，然后SOLO完了就完了，至于主音吉他要带动曲子之高潮的意识一点也体现不出来（汗，逃走……不过大部分日本乐队的主音吉他给我都是这个感觉，不是在表演，在表现，而是在应付差使）。
而且，“只有掌握好一把ACOUSTIC吉他的吉他手，才是真正好的吉他手”，日本的吉他手在这上面有所欠缺。和美国不同，10年前开始流行的UNPLUGGED，让那些吉他手们纷纷使出看家本领（笑），或者埋头苦练原音木吉他，而大洋彼岸的日本，由于没有民谣、乡村和根源摇滚的传统以及这样的风尚，至今未能见到什么ACOUSTIC的高手……不能不说是一件遗憾的事情。HIDE在单飞后的一些曲子，曾经流露出一些ACOUSTIC的味道，比如“GOOGDBYE”，X-JAPAN时期的他，每逢慢歌都会被YO的弦乐抢走ACOUSTIC表现的机会（笑），所以，X-JAPAN作为一只HARD ROCK的乐团，他的慢歌，却不能被称为“METAL BALLARD”，大篇幅的弦乐让其更类似于艺术摇滚的风味了。而只有B’Z的慢歌，洋溢着金属般的粗犷质感，慢，但是重，单凭吉他就营造出恢弘的气势，是我心目中唯一认可的“METAL BALLARD”（插花^^）。

五 随便扯扯的小结
恩……本来想长篇大论的，但写到最后，发现实在是没什么可以写的，我说日本是摇滚第三世界国家，希望没人来扁我（抱头）。
我觉得日本摇滚乐，发展有些畸形，和过于商业化的社会是分不开的。别的不说，就看看日本那几本主流摇滚杂志，每个月介绍来介绍去，都不超过那十几只大红的乐队，而对于二线的，地下的，则只字不提。这在欧美是绝对不可能的。美国、英国或者爱尔兰，作为摇滚第一世界国家，其音乐的多样性，主流乐队的数目多的令人头大，潮流的更替日新月异，竞争激烈的程度远非日本乐队可以想象。像B’Z这样的乐队，若在美国早就不可能红这么多年，连BON JOVI现在都退到二线去了，但在日本就可以，因为没人和他竞争啊！新人里有唱功好过稻叶吉他好过松本的吗？没有；X-JAPAN，从上个世纪80年代坐第一把交椅一直坐到现在，但美国的类似乐队早就不知道混到什么拐角去了，改朝换代都不知道多少次，皇帝不知道换了多少个……而且自X-JAPAN以后在技术上水平上就再难找到与之抗衡的乐队，不能不说是一种摇滚乐发展的停滞不前甚至退步；按照销售成绩来看，GLAY应该是无人能比，但是被人踩死我也要说，这个没有鼓手的乐队水平实在是普通到不能再普通，为什么能这么红，我实在是搞不懂啊（难道就是因为长的比较好吗？……||||）。
而且，日本摇滚界划定分类的界限也很有趣。我们来看“视觉系摇滚”这个名词，顾名思义，这些乐队是因为打扮的比较类似，而不是因为音乐风格的类似划到一起。所以，在“视觉系摇滚”里我们可以看到英式摇滚的彩虹，HARD ROCK+艺术摇滚的X-JAPAN，伪歌特的DEG……很好笑，不是吗？这在欧美摇滚界是绝对不可能的事……日本评论界究竟出于什么用心，来划定这个“视觉系摇滚”的，我也不加猜测了，我只是想说，如果这样按照打扮来划分的话，BLUR也好，GREEN DAY也好，LIVE也好，SUEDE也好，差不多也能划到一起，起个“短发清爽T恤系摇滚”的名字也可以。
最近经人介绍，听了一些日本二线乐队的作品，我觉得有些很好，但是，没用啊，舆论界不介绍不宣传，这些乐队也难有出头之日，不可能大红大紫。也或许日本民众对摇滚乐本就接受度不高，能够让GLAY、LARUKU红到现在这个地步已经是不容易了。
最后，如果有人觉得我在胡说八道，觉得日本摇滚已经赶超欧美走入第一世界国家，欢迎推荐你们认为好听的JR或者是VR给我听，我也想听到好听的歌啊:)

也谈对VR乐手的评价
by kaseki(夕)

一、VOCAL：

首先，KYO的声音并不娘娘腔啊。我一直把他、猪和GA的声音归为一类的说，是我最喜欢的一类声音呢。要说听不出个调调，那是作曲者的事而与主唱无关吧。再说要把这种没有调调的歌唱得这样有板有眼，没有一定的唱功也是不可能办到的吧。

DEMO，小猪唱高音时不也蛮喜欢带哭腔的么，只是音质比较好而已。（还记得第一次在KEKE家里听紫煌推荐的猪的CD，当时正被玉米的声音迷得晕头转向的我就像牧牧所说的那样，跟着他的声音抽了好几次筋的说。不过，现在已绝无这样的感觉了，小猪的声音简直是天籁呀！被洗脑的某夕^^:b~~~~~~~~）

TOSHI的声音自然是不可否认的美，所谓的“纯净无诟”也不过如此吧。（早期他的声音确实还不够纯，有点沙哑的感觉。但到后期，真的只能用“甘冽清澈”来形容了呢。SO，玉米不是一天种成的，小YO对音乐的鉴赏能力也不像对衣服的那么，，，，，，爆~~~~~~~~~~~~~）说到单薄，又要唱真声又要唱高音又要不走音还要不单薄，能做到的恐怕也只有帕瓦罗蒂吧。毕竟，他只是个VR VOCAL而不是唱歌剧的。再说，玉米的爆发力也是很不错的，唱X时的那个气势，真是让人怀念啊。（难怪那么漂亮的玉米嫂和那么漂亮的我家YOYO都对他…………嗯，我本身还是愿意相信YO现在在心里还当他是朋友的。毕竟三十年哪，人的一生能有几个呢？）

还有，小te的声音我也蛮喜欢。痞痞的小te，给人的感觉很可爱呢^^。（其实对那四只的感觉一直蛮复杂的，尤其是那个熊猫君。）

同意牧牧的意见，喜欢稻叶和青春（看过那个同人图图后，我就到处找B'Z的歌来听，结果一下子就给迷上了。至于春春，他的风格还真是对我的胃口，无论是SADS还是黑梦，都很让我喜欢。）；不喜欢河村、HAKUEI和KAMIJO（就是LAREINE的主唱），但只是声音，HA姐姐有些曲子还是蛮不错的，而LUNA SEA的歌更是棒得没话说啊！

同意CHACHA的意见，喜欢小田和正。

除此之外，还有一支我比较喜欢的ROCK乐队（非VR），THE BRILLIANT GREEN。主唱是很慵懒的女声，蛮西化的一支乐队。

VR Vo排名：1、TOSHI
2、HYDE、GACKT
3、京、清春、小te

二、BASS：

说到厉害的BASS手，怎么可能少得了我家的TAIJI呢。在我心里，他的地位可是无人能及的，连小白兔也不能。另外，J（LUNA SEA的BASS手）的BASS也很不错，蛮有力度感的。

至于TOSHIYA，要怪就只能怪他长得太好看了。我一说喜欢他，别人就会认定是因为那张脸。（在这一点上，YO和猪猪就做得比较好嘛，美貌与智慧并存。）其实他的BASS也不比美貌逊色许多，比起大TE来也差不了太多吧。（牧牧表打我，知道你喜欢魔王啦。其实我也曾经喜欢过他的，在我还不认识SAKURA之前…………）

VR Ba排名：1、TAIJI
2、J、HEATH
3、TETSU、TOSHIYA

三、DRUMS：

最棒的不用说，非我家YOYO莫属了。不过我也同意牧牧的说法，他还可以做得更好的。他自己也承认当初只是一味在追求速度。但鉴于他那样的身体条件，我还是宁愿听他那“不够完美”的鼓声算了。

听一位“专业人士”说过，YO的鼓还比不上YUKIHIRO，前者只是快而已，而YUKI则是速度与力量的完美结合。这个我不敢妄下断言，BUT，就像CHACHA对颤音无抵抗力一样，我也从来都对包嘴的人过敏（看了就难过，SO，绝对不会有好感-_-.......你可以说我以貌取人，但，这是个没有办法改变的事实。）。所以，小YU，这不是你的错，要怪就怪父母和上帝吧，阿门！而且，YO打鼓时的那份激情和投入是无人能及的，这点我敢肯定。

另外，老SHIN（真矢）的鼓也让人很有感觉。（这个，应该和我最近狂迷LUNA SEA有关吧:b~~~~~~~~~）

VR Dr排名：1、YOSHIKI
2、SAKURA（这个纯粹个人喜好＾＾）
3、真矢、小SHINYA（又是一个包嘴，狂倒~~~~~~~~~~~~~~~~~）

四、GUITAR：

终于说到我最爱的吉他了。最棒的当然我家秀秀了。关于这一点应该是没人有异议啦，听过他SOLO的人都不会不为之呈服的。

接下来当属LUNA SEA的主音吉他——SUGIZO了。这个人的吉他啊，快起来也是让人眼花缭乱的。他的SOLO同样听得人五体投地。另外，他的小提琴和作的曲子也让人欣赏之至、佩服之至。（夕：果然从小受到古典音乐薰陶的小孩气质就是不一样欸，还有YO也是，GA也是。某：是什么呀？还不都是“宿命脱衣男”嘛。三个人，一个都少不了！夕：…………被打败了………………无言中~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~）

还有就是彩虹里我最最喜欢的KEN了。虽然牧牧说他模仿，但我还是觉得很棒呢。一把吉他挑起整个彩虹，比起其他双GUITAR的BAND，KEN的负担要重许多啊。不过我也没觉得彩虹哪首歌的配乐显得单薄啊（当然，这也与TETSU努力地糊面团有关啦:b~~~~~~）。喜欢他更重要的一点，就是他的曲子，我实在太太太太喜欢了！配上猪的声音，想不成为彩虹的俘虏都难。我喜欢上彩虹，一是猪的声音，另一点就是KEN的曲子和吉他了呢。

另外的譬如薰啊、DIE啊、MIYABI啊，这些吉他手也都是不错的，但正如牧牧所说的，只能算是“合格的吉他手”“称职的吉他手”而已。任何事情要做到“好”很容易，但要做到“极致”和“完美”，没有天份还真是不行的。

VR Gu排名：1、HIDE
2、SUGIZO、PATA
3、KEN

五、总结：

以上是我的观点。也许并不是绝对客观的，但谁能保证自己不会主观地去评价一个人呢。（这里面包含了我对X的衷爱，以及对新宠LUNA SEA的偏爱。）大家也可以把第项排名第一的人组合起来凑成一个乐队看看，这就是我心目中的VR最佳BAND。爆死~~~~~~~~~~~~~~~~~

VR BAND排名：1、X
2、Dir~en~grey
3、LUNA SEA
4、ZIGZO（这个也是个人喜好＾＾）

PS 牧牧啊，我听的歌未必就有你多，不过还是很厚颜地推荐两支感觉不错的乐队给你，可以去听听看的。一支是PIERROT，一支是Due'la quartz。后面一支是传说中就快要MAJOR的地下乐队，实力还是有的，只是，主唱还有待雕琢。前一支嘛，不多说了，听过他们的歌你就知道了，很不错的。

PS又PS 好像写得蛮多的样子，浪费各位的时间了。（鞠躬~~~~~~~~~）我写的不像牧牧那么专业，只是听VR以来的一点心德和体会。怡笑大方了………………

bonyfish:大人再品评一下HIDE把？

maki:
品评不敢说
只是闲聊：）。
HIDE出的SOLO，我觉得最好的就是他的词曲能力，好到让我非常吃惊。那个“BEAUTY AND STUPID（我最最喜欢这一首）”，“MISERY”，“PINK SPIDER”……我肯定的说这是天才做的歌，到哪里说我都不怕人来拍我。不管你拿哪个人，欧美的，日本的哪个来压，我都不怕。
这样一个能写能唱能弹富于个人魅力的人，为什么要安心在一个乐队里做吉他手？而且那个乐队的风格和他完全两码事（而且据说那个队长严厉到BT——据说，不是我的说|||），难道是因为……？同人女天性开始联想……嘿嘿嘿嘿（玩笑）。
我个人觉得，HIDE的词曲能力超越于他的GUITAR技术之上，他是个好吉他手，但他是个天才的词曲作者。
而且，和尾崎丰一样，HIDE是我认为的日本摇滚圈最具有“摇滚气质”的一个人，从他精湛的技艺，带有强烈个人风格的外形，到他离奇而短暂的人生，无一不是如此。摇滚精神是什么？我觉得香港音乐界这个词翻译的很好，就是“乐与怒”。摇滚的本质就是[反叛]，真正的摇滚艺术家通常极端敏感而带有强烈的自毁倾向，与社会主流格格不入，但是也保持着革命的乐观主义精神。“让我在变老之前死去”几乎成为他们的座右铭，我以前写过一篇“摇滚的孩子不会老”就是说的这个现象。HIDE的早逝让他和他的音乐成为不朽，把他和现在沾染着铜臭气息无比商业化的日本音乐界划分成两个不同的世界（TECHAN我对不起你|||）。

以上就是我对他的看法：），并向伟大的HIDE致敬。