音楽ネタ

ハードロックとヘビーメタル、ZEPとパープル、JペイジとJベック。

　これらについては既にいろいろな所で語り尽くされてるますので総論については書きませんが（書けません）、
先日あるBBS上である方から質問されたり議論になったことから、
その「議題」に絞って述べることが今までとは違った別の角度からのアプローチにならないかと思い、自分の各論をUPするとことにしました。
ま、結構な分量になったというきっかけもありますし「それだって今までの角度じゃないか」と言われるかもしれませんがｗ、その辺はご容赦を。
それではお題の本質に答えてないかもしれませんが、与えられたお題を一つずつ


○レッド・ツェッペリンは聴けるけどディープ・パープルはダメ

これは実は僕が日頃、というかここ何年かで分かったことを如実に言い表してくれてます。
つまり、ハードロックを聴かない人の典型的なパターンとして、
ツェッペリンは聞かないけどパープルは好きという人はいないということですね。
パープルは聞かないけどツェッペリンは好きというパターンの方が遥かに多いような気がします。
例としてZEPファンでもある浜崎あゆみと宇多田ヒカルを挙げてみましょう。
あゆの方は野村よっちゃんをバックギタリストに据えてますし（AVEXでギターオリエンテッドなのは珍しい方だと思う）、
ヒッキーの方もクイーンのフレディ・マーキュリーのファンだったりするわけなんですが、
果たしてそれがハードロック志向の延長線上のことなのか、二人の方向性の上にパープルは存在するのか、
ということになると、それは（情報に触れてないからということだけかもしれませんが）疑問ですね。


○ツェッペリンはアコースティックブルーズをエレクトリックに解釈したロックンロールバンドでありハードロックとしては捉えてない

ツェッペリンに関しては昔から、（ZEPを）ハードロックバンドだと認めている人の間でも「果たしてヘヴィーメタルなんだろうか？」という論議がされています。
僕の場合はツェッペリンはへヴィーメタルではないと思います（ついでに言えばパープルも違う）。
ただ「ハードロックだけどもへヴィーメタルではない」という考えを極論まで突き詰めていくと、「ツェッペリンはハードロックですらない」という意見も当然出てくると思います。
（もちろん僕自身はＺＥＰもパープルもハードロックとして聞いてます。）
ロバート・プラントは「ツェッペリンはハードロックではない」と言ってたそうです。ただそれは、真相はともかく、
「デビューしたての頃は『ハードロック』という言葉自体がなかったしジャンルがなかった以上、
それを自分達がやってたとは認識できない（後からハードロックという言葉ができて自分達がそれをやってるということになった）。」
という意味かもしれないと僕は解釈してますし、ジミー・ペイジの場合はまた違ってきます。
ペイジの場合はツェッペリンを作るにあたって「ハードロック路線」で行くかフォークロック路線で行くか考えてたんですが、
ジェフ・ベック・グループが「ハードロック路線」で成功していた為迷わず「ハードロック路線」で行く事を決心したんそうです。
ただ「ハードロック路線」とか似た言葉を使ったのはあくまでも後の評論家達であって、
ペイジ自身やジェフ・ベックも自分達が選んだ道を「ハードロック路線」だと思ったり「ハードロック」自体を意識・認識してなかったということもないわけではないですが。

ハードロックじゃないと思われるもう一つの理由に、ツェッペリンは結果的にフォークロック路線をも取り込んで、
二者択一の選択のうち、凄いことに、両方を達成してしまったということもあるかもしれません。
更にCelt・India＆Arabのいわゆる「CIA路線」も確立しております（Aは違うものだったかも）。
一方のパープルは、意識的かどうかはともかく、わかりやすいハードロックのカッコ良さを追求してしまった結果になってます（特に第２期）。


○メタル/ハードロックというと『白っぽい』イメージがあるけど、ジョン・ボーナムがジェームス・ブラウンのことを大好きと言ってる通りツェッペリンはリズム隊がとにかく『黒い』

僕は、仮に白黒に分けるとしたら、HRが黒でHMが白となるかもしれませんね。という意味ではやはりZEPはHRですね（笑）。
ツェッペリンが非ハードロックファンにウケてる部分って、
ボンゾの存在によるＨＭとはまた違った重さとか、ソウルミュージック系の「黒」さ、音楽性の分厚さ、サウンドのもわっとした重厚さが挙げられるかもしれません。
ちなみにＪＢ好きと言えばやはり「聖なる館」のThe Crungeですね。


○パープルのドラマーの方も実はシャッフルとか（ダブルシャッフルも）メチャクチャ上手いみたいですね。

これもＺＥＰとパープルの違いとか、ハードロックのドラマー論に関係してきます。

パープルに関して言えばイアン・ペイスのドラムスの軽さもあってか、あの名盤「マシンヘッド」ですら当時のミュージックライフのディスク評で
「このバンドはどうも軽いんですよねぇ。」
と、今ではびっくりするほどよろしくない評価が書かれています。
ボンゾやコージー・パウエルと違いイアン・ペイスのドラムスはそのパサパサした軽さから言って、ＹＥＳのビル・ブラフォードの方に近いかもしれません。


○（前述の文章から逆に）ツェッペリンの成功を知ったベックがツェッペリンに対抗
しようとしてジェフ・ベック・グループを組んだのでは？

「あてずっぽに書いてしまったか？」と思ってちょっと「レコード・コレクターズ増刊ブリティッシュ・ロックＶｏｌ.１」を見たんですが、
「ｔruｔｈ」もZEP１ｓｔも’６８発表なんですよね。
ということで、どっちが先かは、もうこれは、月単位で調べるしかないわけで、ちょうど百年前の幕末史を覚えるような大変な作業です。
かといって、幕末ファンにとっても、ハードロック史を調べる方のが、簡単なはずです。で、上記資料を使ってやってみました（笑）。ネタ作りには最高の問題提起ですｗ。


　年表？

ということで頁や著者によって若干矛盾もありますが、早ければ’６８・６月の時点でジミー・ペイジはＪＢＧの「ハードロック路線」成功の報に触れてますね。
そして短期間の内に自分のバンドも似た路線を歩む事を決断した、と見ていいでしょう。っていうかＰ２７１に、

新しいバンドの音楽の方向をアコースティック・ロックにするか、ハード・ロックにするかと迷っていたときに、旧友ジェフ・ベックのアメリカでの成功を見て、ためらわずにハード・ロック路線を選択したのも彼だし、・・・・・・・

と書いてあり、僕が見たのはまさにこの文章でした（笑）！
ただジェフはその後コージーを入れたのにファンキーな（？）第２期ＪＢＧ（注１）
を経てベック・ボガード＆アピスを結成しているので、
ツェッペリンの成功後ベックがツェッペリンに対抗するハードロック路線を意図してた時期があったとしたら、
それはＢＢ＆Ａ結成時ということはあり得ます。

もう一つ、ジミー・ペイジには「アコースティック・ロックかハード・ロックか」という選択肢がありましたが、
ジェフ・ベックにはその片方のアコースティック・ロックとかフォーク・ロックという選択肢が果たしてあったか、ですね。
クラプトンでもアコギを持ったのに、ジェフ・ベックはフォーク・ギターを持ったという話を聞きませんし、逆に最近はテクノっぽいアルバムを作ってますからね〜（笑）。















（注１）「第１期」JBGグループでもTruthとBeck−Olaではメンバーが違うので厳密に言うと（他のバンドの例で言うと）、
Beck-Olaの編成が「第２期」、コージー・パウエル時代が「第３期」になるはずなんですが、
このバンドの場合、２作とも発表直前にちょこちょこしたメンバーチェンジがあり、
それを考えるとかなりややこしくなるという理由で、
TruthとBeck−Olaの時代を「第１期」、コージー・パウエル時代を「第２期」としているみたいです。
というか僕もそっちの方が簡単なので、ＪＢＧの場合は通例どおりそういう風に扱います。
なお日本には、「オリジナル５＋３＝８」のメンバーチェンジをしてるグループ。もありますが、
これも洋楽の常識でいえば「第２期メンバー」は３の方だけじゃなくて全体の８の方です。
３の方は「第１次追加メンバー」か、「卒業」するグループ。なので「第２期生」の方が適切だと思います。
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