シェーンベルク《ピアノ組曲》ｏｐ．２５、プレリュードより
旋律、重音における非機能的有機結合の模索

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　２００２年６月６日　西川研究会
3年 富樫　正知

〔主題〕
　従来１２音技法による音楽の統一原理は、音列（Zwolftonreihe　独、Series　英）であるとされてきており、
楽曲分析も又そのことに基づいて行われてきた。
しかしここでは、旋律、和声（音程関係）の結合という観点から各フレーズを分析し、
音列ではない新たな統一原理を導き出すための足がかりとしたい。

〔方法〕
・ 隣接する２音間、又重音の音程関係を調べ、各音程の支配関係を考察した。
・ 導かれた支配関係に基づいて、各フレーズの根幹となる音のみを還元した。
又この際常に自分自身が、還元、装飾を自由に行える方法をとるように注意した。
・ 各フレーズの自由度についても考察した。

〔考察〕
�T．順次進行による不協和音程の関連づけ

譜例　１−ａ
旋律：Ｅ−Ｆ−Ｇ−Ｄｅｓ−Ｇｅｓ−Ｅｓ−Ａｓ−Ｄ
進行：Ｅ―――――Ｄｅｓ
　　　　　　　Ｇ―――――Ｇｅｓ――――Ａｓ
　　　　　　　　　　　　　　　　　Ｅｓ――――Ｄ

譜例　１−ｂ
旋律：Ｄｅｓ−Ｇｅｓ−Ｅｓ−Ａｓ−Ｄ−Ｈ
進行：Ｄｅｓ―――――Ｅｓ――――Ｄ
　　　　　　　Ｇｅｓ――――Ａｓ―――Ｈ

譜例　１−ｃ
旋律：Ｅ−Ｅｓ−Ｆｉｓ−Ｆ（−８ｖａ）
進行：Ｅ−Ｅｓ
　　　　　　　−Ｆｉｓ−Ｆ 　

譜例　１−ｄ
和声：Ａ−Ｅｓ−Ａｓ−Ｅ
　　　Ｄ−Ｃ　−Ｅｓ−Ｈ
　　　Ｈ−Ｆ　−Ｂ　−Ｆｉｓ
進行：Ａ――――Ａｓ
　　　　　Ｅｓ――――Ｅ
　　　Ｄ――――Ｅｓ
　　　　　Ｃ―――――Ｈ
　　　Ｈ――――Ｂ
　　　　　Ｆ―――――Ｆｉｓ

　減５度の前後に置かれた潜在的な順次進行がフレーズに整合感を与えている。
　

�U．修飾を伴う不協和音程
譜例２
旋律：Ｈ−Ｃ−Ａ−Ｂ
還元：Ｈ―――――Ｂ
　　　　（Ｃ、Ａ連続イ音）

　耳に残るのはＨ−Ｂの増８度であるため、Ｃ，ＡをＢへの装飾音符と捉えることができる。

�V．比較的自由度の高いフレーズ
譜例３

　上のような整合性への対比として、フレーズ内においてのみ前後上下の響きが意識されるような、自由度の高いフレーズの設置が可能になっている。
　

〔まとめ〕
　シェーンベルク《ピアノ組曲》ｏｐ．２５、プレリュードにおいて、順次進行、装飾、
厳格性の対比、といった、いわば古典的な原理を見つけ出すことができた。
強調したいのは、これらことが他数多くの無調作品においても導き出されるならば、
我々は音列でも調性でもない新しい音楽の原理、又は音の生理、にしたがって
作曲することが可能になるという点である。
今後はさらに多くの楽曲分析に取り組むと共に、導き出された原理による実地をも行っていきたいと考えている。