LENNIE TRSTANO AND WARNE MARSH
レニー・トリスターノという人は、尊敬に値する。 「音楽を楽しもうよ」というミュージシャンには煙たい存在だったらしいが 楽理的な側面を追及しながら、ストイックなまでに己を限界へと追い込んで しまう＜自虐的＞なミュージシャンにとっては、神の如き存在であったとい う。 そして、性格は当然偏屈だった。 リー・コニッツなど、一番弟子にも拘わらず、チャーリー・パーカーへ傾倒 したというだけで破門されるという有り様。師匠であるトリスターノも絶賛 し、一緒に録音まで残しているんだから、そりゃあ傾倒しようというもの。 後年、リー・コニッツの参加した音源に対して、コニッツのソロだけを削除 した支離滅裂なテープを造り、自画自賛したというから、偏屈もここまでく ると天晴れ！だよなあ。 しかし、教えを乞う者には、来る人拒まずで、しかも安い授業料しか受け取 らなかったという高潔な人柄であり、終生貧乏暮らしを甘受したという。 メディアからスポットライトを浴びることもなかったが、彼の偉大さはジャ ズの歴史のなかに深く刻まれている。 このディスクは、ウォーン・マーシュの"Jazz Of Two Cities(Inperial LP 9027)"と1949年のレニー・トリスターノの伝説的なセッションを中心にカッ プリングした作品。 前者は、幾つかの入門書に選ばれていることもあり、御存知の方もいらっし ゃるかと思います。クール派といえども、糠に釘打つようなノンベンダラリ とした音の塊が行き交い、「射精しきれないセックス」のような苛立ちを覚 えるか、興奮を感じるかは個人的な資質の問題。クール派の音盤としては名 作として評価されることに意義無しと言ったところでしょうか。 注目すべきは、1949年の音源です。 これは"LENNIE TRISTANO/BUDDY DEFRANCO / COOL QUIET(Capitol)"のタイト ルで発売されていた作品からトリスターノの音源だけを集めたもの。 <13>〜<18>は変調を繰り返すトリスターノ・スタイルの典型的なサウンドな のですが、録音当日には予定がなかった最後の２曲が問題作というか、非常 に魅力的なのです。 その日、予定していた曲を収録し終えたトリスターノは、録音テープが残っ ていたため「テーマもキーもテンポも関係なかけんね、自由にやりなっしゃ い」とフリー・インプロをミュージシャンに指示したのです。 慌てふためきながらも、なんとかメロディ・ラインを重ねようと悪戦苦闘す る、まさにフリー・インプロの醍醐味が記録されているのよ。1949年だよ。 皆々様方よおう。 この時点で、こうしたアイディアを録音しようとする「意志」の力にはリス ペクトするしかない。確かに、その成果は歴史を刻むような磁場を持ってい ない。しかし、こうした音源を無視する奴等が多いことを俺は嘆くよ。 <28/Sep./2000>