RICHIE VITALE
上手い。とにかく上手い。 でも、それじゃあ、技術を誇示する事が第一義になった表現という意味にお いて、その辺のアマチュア・ミュジシャンと本質的には変わらないよなあ。 技術の上に「エンターティメント」や「クリエイティヴ」の付加価値を搭載 しているかどうかが、プロとアマチュアの境界線だと考えているのだが、ど うだろうか。 だから、趣味ではないけれど、岸ミツアキの能天気なまでのエンターティナ ーぶりには拍手を贈っている。気取りの無い、そして嫌みの無い楽しさは、 彼のオリジナルな才能だし魅力だよなあ。 昔、スタンリー・ジョーダンというギタリストがいた。驚異的なタッピング プレイは絶賛され時代の寵児となったが、技術だけを聴かせていた彼は1990 年代を迎えることなくメジャー・シーンから消えていった。スタンリーに技 術を越える想像力があれば、どんな音楽を生み出していたのだろう。 このディスクだって1950年代に出されていたなら、相応の評価は受けただろ うと思う。しかし、彼等が再生しているブルーノートやプレスティッジの厖 大な音源のなかに置いてみれば埋没してしまうのだ。（優れた復刻版を性懲 りもなくピック・アップする理由がここにあるのです。） 最近聴いた山中良之の新譜"GREAT TIME"にも同じような感想を抱いた。悪く はないが、決定的な要素が欠落しているのだ。新たに録音することへのモチ ベーションの低さだ。何故、ジュニア・マンスのトリオをバックにしたのか 彼は答えることが出来るのだろうか。プロデューサーなら答えることの出来 る問題としても、昔の山中ならこんなオプションを選択しなかったはずだ。 同時にTCBから発売された"Cojazz featuring Gianni Basso/All those Mel- odies"などは、こうした批判をする気分にもならない。ジャンニ・バッソの 衰えは無残だ。「枯れる」気もないのだろうし、それはそれで拍手を送りた いのだが、１歳上のソニー・ロリンズの矍鑠たるプレイを目にした方なら、 その落差に同意して頂けるかもしれない。また、Cojazzの連中が元気なだけ に余計に哀れさを感じるのだよ。 結論などないけど、「これじゃあ、ブルーノートの1000番台でも聴いておこ うか」という事になるよなあ。ライヴなんかだと、素直に喜ぶのかもしれな いけどさあ。 ハードバップおたくの愚痴だな、こりゃあ。 でも、ハードバップ好きとして単純に楽しめたことも記しておきたい。 <4/Sep./2000>
ファン以外にはお薦めしません。好盤ですが。
ライヴ盤なので、彼等の魅力が充分に発揮されています。 ハード・バップ・ファン必聴の好盤。
