Lee Konitz/Martial Solal
リー・コニッツは売れないらしい。 その理由は、日本人が大好きな演歌的泣き節とは無縁なインプロバイザーと してのスタンスにあるのだという。さらに、トリスターノ・スクールの一番 弟子として、常に実験精神を喪失しなかったコンセプチュアルな革新性にも 要因を求める事が出来るのだろう。 マイルスとの蜜月期やスタン・ケントン楽団のソロイストとしての活動など を書き記すまでもなく、５０年代までは常にメインストリートを歩き、アト ランティックやヴァーブに貴重な記録を残してきたコニッツも、６０年代以 降は不遇を囲っていた。メディア上に名前が刻まれない時期もあったという から驚きだ。 そのコニッツが６０年代後半からヨーロッパの複数のレーヴェルにレーコー ディングを行うことになる。これは、彼に限ったことではなく、ジャズのマ ーケットが極端に縮小し、その小さなパイを大衆的認知度の高いビッグネー ムが喰い争っていた閉塞状況から、多くのアメリカ国籍を持つジャズ・ミュ ージシャンがヨーロッパに活路を見いだしたに過ぎない。予断ながら、２１ 世紀を迎える現時点でも状況に変化はない。 前置きが長くなったが、コニッツがCampiに残した２作品は、独逸SABAの"Z- 0-K0-MA"や"ZO-KO-S0"と並ぶ秀逸な作品である。 マーシャル・ソラルという天才的なパウエル派ピアニストのバッキングを得 て自由自在にプレイするコニッツの歓喜のアドリヴは、ジャズという音楽の 理想的なスタイルを提示している。それは、採譜することを拒否する「瞬間 の共同体音」として完成されているということでもある。 単純なリスナーとして聴くと、面白くも可笑しくもないかもしれない。 音色やフレージングを楽しむタイプのジャズではないからだ。しかし、イン プロヴァイズド・ミュージックとして捉え、赤心の耳を傾ければ、その価値 の大きさに驚愕することだろう。そして、チャーリー・パーカーへの憧憬を 忘れることなく、その高峰を越えようとする意志にも心揺さぶられるのだ。 <5/Nov./2000>